По жанру «Евгений Онегин» - роман в стихах, т.е. лиро-эпическое произведение, где лирическое  и эпическое равноправно, где автор свободно переходит от повествования к лирическим

отношениям. Таким образом, жанр «свободного романа» во многом определил композицию «Евгения Онегина».

II романе две сюжетные линии: I. Онегин - Татьяна:

Знакомство - вечер у Лариных:

Пора пришла, она влюбилась...

-  Разговор с няней, письмо к Онегину.

-  Через два дня объяснение в саду. Сон Татьяны. Именины. Татьяна приходит в дом Онегина.

-  Отъезд в Москву.

-  Встреча на балу в Петербурге через два года. Вечер у Татьяны.

Сомненья нет увы! Евгений В Татьяну как дитя влюблен...

-  Письмо к Татьяне. Объяснение. '.' Онегин - Ленский:

-  Знакомство в деревне:

Сперва взаимной разнотой Они друг другу были скучны; Потом понравились; потом Съезжались каждый день верхом И скоро стали неразлучны. Разговор после вечера у Лариных:

Неужто ты влюблен в меньшую?

-  А что?

-  Я выбрал бы другую,

Когда б я был, как ты, поэт.

- Именины Татьяны:

Онегин

Поклялся Ленского взбесить

И уж порядком отомстить.

Ленский:

Две пули - больше ничего -

Вдруг разрешат судьбу его.

- Дуэль.

 

 

 

 

Композиция:

Глава 1 - развернутая экспозиция.

Глава 2 - завязка II сюжетной линии (знакомство Онегина с Ленским).

Глава 3 - завязка I сюжетной линии (знакомство Онегина с Татьяной).

Глава 6 - дуэль (кульминация и развязка II линии).

Глава 8 - развязка I линии.

Открытость романа - важная композиционная особенность.

Необычность развязки - отсутствие определенности - два пути Ленского:

Быть может, он для блага мира

Иль хоть для славы был рожден...

А может быть и то: поэта

Обыкновенный ждал удел...

- Развязка I линии:

И здесь героя моего, В минуту, злую для него, Читатель, мы теперь оставим, Надолго... навсегда. Основной принцип организации романа - это симметрия (зеркальность) и параллелизм. Симметрия выражается в повторении одной сюжетной ситуации в третьей и восьмой главах: встреча -письмо - объяснение.

При этом Онегин и Татьяна как бы меняются ролями, не только во внешней схеме, но и в передаче ее Пушкиным: в первом случае автор с Татьяной, во втором - с Онегиным. «Сегодня очередь моя»- говорит Татьяна, сопоставляя две истории любви. Цельность Татьяны противопо­ставляется натуре Онегина.

Онегин говорит вещи прямо противоположные при первом объяснении с Татьяной и в письме:

-   Но я не создан для блаженства, Ему чужда душа моя. Напрасны ваши совершенства: Их вовсе недостоин я...

-   Пред вами в муках замирать Бледнеть и гаснуть... вот блаженство!

А Татьяна остается верна себе:

Я вас люблю (к чему лукавить?)...

-  Два письма, композиция которых в свою очередь параллельна - ожидание ответа - реак­ция адресата - два объяснения.

-  Петербург играет обрамляющую роль (появляется в 1-й и 8-й главах).

-  Ось симметрии - сон Татьяны (глава 5).

Антитеза частей романа, связанных преимущественно с раскрытием того или иного образа:

Глава 1 - Петербург - жизнь Онегина.

Глава 2 - деревня - жизнь Татьяны.

Основная композиционная единица романа - глава. Каждая новая глава - новый этап в развитии сюжета. Строфа - более мелкая, но тоже завершенная единица, всегда знаменующая новый этап в развитии мысли.

Композиционная роль лирических отступлений:

1. Обычно лирические отступления связаны с сюжетом романа. Татьяну Пушкин противопос­тавляет светским красавицам:

Я знал красавиц недоступных, Холодных, чистых, как зима,